整个片段布光黯淡，充满了压抑的质感。凯拉·奈特莉的表演一如既往地放松而且简洁。影片的故事改编自波士顿的真实案件。从1962年6月至1964年1月，在波士顿地区有13名妇女惨遭异物勒死。在媒体的疯传下，整个波士顿的民众陷入极大的恐慌之中，人们称呼这个杀手为“波士顿扼杀者”。谁也没料到杀手阿尔伯特·亨利·德萨沃会自己出来认罪。不过，德萨沃的定罪过程却疑点重重，直到今天尚未有定论，这也成为美国历史上著名的司法事件。

影片改编自日本小说家志驾晃的同名小说，该小说曾在日本本土改编成电影。但日版《虽然只是弄丢了手机》在上映之后，口碑却一般，豆瓣评分仅有5.8。

戚牧接近何悯鸿，逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系，骗取她无条件的信任，直至何悯鸿未婚先孕，顺水推舟提出结婚，将其带到寒酸的出租屋，逼走保姆，让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示，但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来，加上其他四美的衬托，竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小，又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领，承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来，而收入还不及戚牧的几位女性角色，即便身处各种麻烦，经济上有时甚至入不敷出，还能在环境雅致的高档住宅中相互串门，其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”，只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性，而其余更深层次的“真实”，则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。

斯皮尔伯格相信，他每一部电影都是对童年时光的一种回忆，并试图面对现实的勇敢尝试。

但是现在情况变了，虽然悬疑剧依旧火热，观众热情依旧。

包括前两部作品都是如此。