“我们不再把影视内容和舞台剧内容看做是两种形式的艺术，它们更像是IP的不同载体，没有谁服务于谁，而是透过不同的表现形式去让优秀的内容被市场看见。”王沛珊透露，主创团队每年年初会根据当年的生肖进行近三个月的原创故事开发，在年中开始进入季播节目的筹备和录制，然后同步进行线下剧场的剧本开发和表演准备。这种工作方式已经模糊了不同内容类型的局限，也更适应如今儿童影视IP开发的市场需求。

构建神话世界独特视觉系统 从古代绘画汲取服装灵感

电影《第八个嫌疑人》根据1995年“1500万运钞车劫案”真实事件改编，由郑保瑞监制，李子俊执导，周汶儒编剧，大鹏、林家栋领衔主演，张颂文、齐溪、孙阳主演，影片将于9月9日全国上映。

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。

除了这些密集的槽点，剧里还暴露出流量明星和演员的窘况。

由松居大悟自编自导，池松壮亮、伊藤沙莉主演的日本高分电影《稍微想起一些》官宣定档4月14日，同时发布定档预告及海报。作为《花束般的恋爱》姊妹篇，影片位列2022年豆瓣日影最高评分之一，被不少影评人奉为“2022的年度十佳电影”，口碑不俗。影片倒叙式的结构，让人跟随主人公一点点“回到恋爱发生时”，沉浸式的观影体验直戳观众内心。