于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
在宫斗剧天花板《甄嬛传》中,唐艺昕饰演的祺嫔清高狂妄,看起来稚嫩清纯,但其实野心不小。
从小在什刹海的武术馆成长的吴京,回忆里有苦练后的汗水,有偷懒时光里的欢乐,所有的一切,是滋养他梦想的养分。20年的练武时光,酒后玩闹下吹的牛皮,最终都一点点照进了现实。
不管是他们哪位创作者,都不用着急成为“下一个宫崎骏”,毕竟他们的作品始终有自己的态度表达,在生活中找到那些属于动画的奇思妙想。
在接下来的剧情中,白马帅的CP也出现了,当时白马帅准备和另外一位青梅竹马的富二代女性朋友见面,但是走错了地方,阴差阳错地碰到了另一个女孩子。
他有着凡人没有的丰富经历,在天地间自在飞翔。终于有一天他被一个孩子所救,于是他决心留在他身边守护他。他虽然童心未泯,样貌年轻,到底见过世间太多的辗转离合。