和很多动漫工业体系中培养出来的大师不同，新海诚的成功可以说是日本动漫的一个意外。时至今日，“意外成功”的新海诚逐渐走向聚光灯的中心，成为日本原创动画的大师级导演。今天，我们想聊聊“宫崎骏接班人”为什么会是新海诚？他是如何成长起来的？

不仅仅是一部动作剧

那么，她的秘密是不是也可以“请”他帮忙了？

《狂飙》大获成功后，接着推出的反腐大剧《风雨送春归》也获得了众多好评，央视仍然是最了解观众需求的电视台。

·在法国，自古以来只有八大艺术形式，分别是：建筑、雕刻、绘画、音乐、文学、戏剧、电影与媒体艺术，进入20世纪后，漫画逐渐风靡社会，最终把漫画定义为第九大艺术。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。