作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

《河边的错误》曾入围第76届戛纳电影节“一种关注”单元，并在影节期间进行全球首映，获得了国内外媒体、影迷们的关注。

这样保持自我又敢于突破，不也正是她能长久延续演员生命的关键？别忘了，小K今年32岁，仍是一个女演员正好的年纪。等等看，时间总不急着给出它的答案。

后来我就说变一下，别拍文艺片，拍个娱乐片、类型片，当然要有凶杀、追凶、悬疑、剧本杀这些，在这个层峦叠嶂的院里很有氛围。从这开始谈起剧本，一做就是三、四年。

女主在第二集中知道了那些抓她的人要让她的老公和孩子陷入危险之中，也发现了政治界的阴谋。

顶着一头银发、穿着黑色皮衣，一出场上演追逐阿汤哥的戏码就令人印象十分深刻。而最经典的是这个开车的“疯批”镜头，疯得让人不寒而栗却又欲罢不能。