因为我当时觉得张一山和关晓彤并没有cp感，有种《家有儿女》刘星和小雪凑到一起的感觉。

在《复仇者联盟4》之后，漫威一度失去中国内地路人盘。

说实话，基于这部报告文学所创作出来的作品，始终还是停留在对宏大叙事的描绘中。尽管电视剧敢于直面官方和东电高层的迂腐和不作为，但对于灾难中民众处境的描述却还远远不够。而他们才是这场灾难的真正受害者。

近年来，不少老年题材电影似乎有意无意地转变了处理方式，这些电影往往更加注重利用戏剧性事件在影片中形成突转。这种方式看似是回到好莱坞的叙事策略之中，实则是对生活的屏蔽。这些戏剧性的突转事件往往与“疾病”相关，如杨荔钠《妈妈！》中患有阿兹海默症的女儿、乔思雪《脐带》中患有阿兹海默症的母亲、韩延《我爱你！》中患有阿兹海默症的赵欢欣等。

影片作为一部聚焦“家庭教育”的影片，将儿子与母亲关联在学习这一大众符号下，用“叛逆”将“亲子关系”具体化，在故事进一步展开的同时，也让母子之间的感情线得到延续。同时，电影聚焦平凡的生活场景，在贴近中国家庭日常生活的点滴设置中，也让观众可以代入到自己的家庭情感氛围中，产生共鸣。

但是，这几年国内几乎没有类似的作品。 《荒原》 可以说是第一部，很有开创性。