伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

《北京青年报》同样对影片的喜剧元素赞叹有加：“那些幽默戏份既符合人物的特质，又能带来惊喜，就像是兵器碰撞时迸发出的小火星，让整部电影都灵动绚丽起来。”

要达到这个目标，并不容易，《公诉》在3个方面，也要经得起观众考验。

阿西莫夫的作品犹如一颗流星，横扫科幻文学领域，让读者陷入狂热的追捧。小说中独特的故事设定、复杂的角色关系和深邃的思想内涵吸引了大量的读者，成为了无数人的科幻启蒙之作。他的作品深入探讨了人类的历史、文明和社会现象，为读者展现了一个宏大而精彩的宇宙图景。

事实上，以上剧集不乏被封为神剧的作品，但播出时都一定程度上遭到了当地人的批评，这是个不应发生的低级错误，让优秀的作品存在明显瑕疵。作为演员，诠释好具有明确地域属性的角色，难道不是最基本的要求吗？为什么不去做好呢？

此次“CNT现场”首部作品《英雄时代》的首映，开启了中国国家话剧院与爱奇艺双方战略合作的新阶段。双方将围绕“CNT现场”共同孵化优质IP，在戏剧影视化、数字化呈现等方面开展深度合作，探寻话剧与网络视听平台的共赢之路。