刘晓世导演谈到,电影里的每个角色、每个小故事,都能对应上现实生活中的原型。
电影《这么多年》主要展现了主角陈见夏和李燃在高中阶段的情感经历,整部影片摆脱了一些国产青春片常见的套路,显得真诚和单纯,张新成和孙千两位演员契合了众多“原著粉”对于主人公的想象,演绎出两位没能从家庭中获得温暖的孩子抱团取暖的故事。
在短暂的十四年电影导演生涯中伊丹十三共留下了十部经典作品,第25届上海国际电影节选取4K修复版的《葬礼》《大病人》《寂静的生活》《超市之女》《受监护的女人》五部作品与影迷们见面。
崔睿是幸运的,第一部大银幕处女作就获得了陈思诚的护航,他笃定认为,“我和思诚导演的出发点是一致的。”的确,崔睿作品中的商业性、强类型的优势,也是陈思诚最看重的部分。两人一拍即合,联手为国产悬疑片贡献出新一部高分佳作。
毕竟,中国的观众要求越来越高,影评人的笔触也越来越犀利。真诚和滤镜只能使用一次,下次的时候,这些东西一定都烟消云散了。大家会非常直接地把导演王宝强放到一个更严格的标准来打量你的作品。
传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物(主体、对立体、主体辅助体)的多维度塑造,对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造,这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性,为了保证每个玩家在游戏中的参与度,剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物,每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此,在“剧本杀电影”中也是如此,为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物,剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度(表象、前史、心结和价值观)的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物,那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间:表现、前史、心结、世界观。